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发表时间:2020-07-12 19:02:04

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 乐龄网周日对仗对句练习(5

202071217日)

(一)学点诗词对仗常识(3):

律诗的对仗,有许多讲究。现在按照我国语言学家王力先生观点,拣重要的在这里提醒一下,喜欢对对的网友可以揣摩学习。

1)工对:凡同类的词相对,叫做工对。有些名词虽不同小类,但是在语言中经常平列,如天地、诗酒、花鸟等,也算工对。反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍”,就是工对。句中自对而又两句相对,算是工对。像杜甫诗中的“国破山河在,城春草木深”已经对得很工整了,然而“山”与“河”是地理,“草”与“木”是植物,于是接下来地理对植物又算句中对仗工整了。律诗对仗应以实字为主。

另外在一个对联中,只要多数字对得工整,就是工对。例如毛主席《送瘟神》(其二):“红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇。”“红”对“青”,“着意”对“随心”,“翻作”对“化为”,“天连”对“地动”,“五岭”对“三河”,“银 ”对“铁”,“落”对“摇”,都非常工整;而“雨”对“山”,“浪”对“桥”,“锄”对“臂”,名词对名词,也还是工整的。超过了这个限度,那不是工整,而是纤巧。一般地说,宋诗的对仗比唐诗纤巧;但是,宋诗的艺术水平反而比较低。

同义词相对,似工而实拙。《文心雕龙》说:“反对为优,正对为劣。”同义词比一般正对自然更“劣”。像杜甫《客至》:“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开”,“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词(介词),不是实词,所以不算缺点。再说,在一首诗中,偶然用一对同义词也不要紧,多用就不妥当了。出句与对句完全同义(或基本上同义),叫做“合掌”,更是诗家的大忌。

2)宽对:形式服从于内容,诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人,在这一首诗中用工对,在另一首诗用宽对,那完全是看具体情况来决定的。

宽对和工对之间有邻对,即邻近的事类相对。例如天文对时令,地理对宫室,颜色对方位,同义词对连绵字,等等。王维《使至塞上》:“征蓬出汉塞,归雁入胡天”,以“天”对“塞”是天文对地理;陈子昂《春夜别友人》:“离堂思琴瑟,别路绕山川”,以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多的。稍为更宽一点,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等,这是最普通的情况。初学对句应多用实词,少用叠词和连绵词,因为叠词和连绵词多属于虚词。

3)借对:一个词有两个意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗,这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅,诛茅问老翁”,“行李”的“李”并不是桃李的“李”,但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”,古代八尺为寻,两寻为常,所以借来对数目字“七十”。有时候,不是借意义,而是借声音。借音多见于颜色对,如借“篮”为“蓝”,借“皇”为“黄”,借“沧”为“苍”,借“珠”为“朱”,借“清”为“青”等。杜甫《恨别》:“思家步月清宵立,忆弟看云白日眠”,以“清”对“白”,又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》:“东郭沧江合,西山白雪高”,以“沧”对“白”,就是这种情况。

4)流水对:一般是平行的两句话,它们各有独立性。但是,也有一种对仗是一句话分成两句话,其实十个字或十四个字只是一个整体,出句独立起来没有意义,至少是意义不全,这叫流水对。现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子:

即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(杜甫)

人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。(白居易)

塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。(陆游)

我们强调组成律诗对仗句型,一定要注意句型的逻辑性、向心性和逻辑关系。如王维“雨中山果落,灯下草虫鸣”就有因果逻辑关系。因为下雨,所以山果落;因为灯光,所以草虫鸣。再如:出门流水住,回首白云多。(杜甫)把事和景绾和在一起。有曲折,杜甫在《秦州杂吟》中写道:地僻秋将近,山高客未归。反复渲染客居的环境条件,体现了诗中的曲折性。(张耀堂(原野)摘编)

       

(二)本周对仗题目    对仗词:春风对一日;春风对夜雨;黄石对赤松。

 ① 出句:春风得意马蹄疾(唐·孟郊)对句:?

② 出句:桃李春风一杯酒(宋·黄庭坚)对句:?

 ③ 出句:黄石公传皆是用(宋·邵雍)对句:? 

本期对仗要求同前几期一样,此处不再赘述。

乐龄网对句练习截止本期为止,特此敬告,并感谢网友积极支持和参与!

 


(雁阵高飞网络图)

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